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新民说 我从白头的巴颜喀拉走下——昌耀诗文选 昌耀 著 燎原 编
本书以《昌耀诗文总集(增编版)》为主体,增编精选昌耀具代表性的作品,为读者理出一条清晰阅读昌耀诗歌的路径;
ISBN: 9787549521401

出版时间:2019-05-01

定  价:92.00

责  编:吴学金 多加
所属板块: 文学出版

图书分类: 中国现当代诗歌

读者对象: 文学爱好者,文艺青年

上架建议: 文学·诗歌
装帧: 精装

开本: 32

字数: 387 (千字)

页数: 776
图书简介

《我从白头的巴颜喀拉走下——昌耀诗文选》是昌耀作品的一部经典性选本。选本采用编年体的形式,并简化为两大板块,第一编为诗文板块,包括诗歌和散文体作品;第二编为理论板块,包括谈论诗歌的文章和创作访谈。旨在保持其一生创作框架的前提下,通过对整个作品的精选以压缩篇幅总量,来凸显其不同时期的代表作与外围作品,进而勾勒出诗人精神艺术世界的复杂演化过程和逻辑关系,以便读者抓住要领,径直进入其腹地。

“我从白头的巴颜喀拉走下/白头的雪豹默默卧在鹰的城堡,目送我走向远方……”昌耀生前即被称作中国新诗运动史上的大诗人,相信通过这个选本,这位博大、神秘、苍茫,由我们这个民族多难的历史和古老的文化血脉、道德力量、山河魂气所造就的大诗人,会更为清晰地向我们走来。

作者简介

昌耀(1936—2000),原名王昌耀,中国当代诗人。原籍湖南省桃源县。1950年投笔从军,1953年开始发表作品。1955年调青海省文联,任《青海湖》杂志编辑等职,1957年被划成“右派”,其后长期流徙于青海祁连山等地。1979年平反重回编辑部,后任专业作家至去世。著有《昌耀抒情诗集》《昌耀诗文总集》等诗集多部。

图书目录

目 录

第一编

1956 003

鹰·雪·牧人 003

1957 004

边城 004

月亮与少女 005

高车 006

水鸟 007

水色朦胧的黄河晨渡 008

寄语三章 010

激流 012

风景 013

1961 014

鼓与鼓手 014

踏着蚀洞斑驳的岩原 016

这是赭黄色的土地 017

荒甸 018

筏子客 019

夜行在西部高原 021

1962 022

晨兴:走向土地与牛 022

水手长—渡船—我们 023

猎户 026

峨日朵雪峰之侧 027

天空 028

良宵 029

夜谭 030

这虔诚的红衣僧人 031

断章 032

家族 035

黑河 036

酿造麦酒的黄昏 038

1963 039

柴达木 039

草原初章 040

1964 041

碧玉 041

1965 042

秋辞 042

1979 043

大山的囚徒 043

乡愁 067

一九七九年岁杪途次北京吟作 068

京华诗稿(五首) 070

在地铁 070

廊下 071

广场上的悼者 071

霓虹之章 072

在故宫 072

1980 074

题古陶 074

卖冰糖葫芦者 075

慈航 076

1.爱与死 076

2.记忆中的荒原 077

3.彼岸 079

4.众神 080

5.众神的宠偶 081

6.邂逅 083

7.慈航 086

8.净土 087

9.净土(之二) 089

10.沐礼 090

11.爱的史书 093

12.极乐界 096

山旅

——对于山河、历史和人民的印象 099

南曲 109

寓言 110

1981 112

随笔[审美] 112

江南(四首) 114

江南 114

西子湖 115

栖霞山 116

南风 117

生之旅 119

长沙 123

莽原 125

湖畔 126

烟囱 127

节奏:1 2 3……

——答问 128

驻马于赤岭之敖包 130

风景:湖 132

丹噶尔 134

关于云雀 136

划呀,划呀,父亲们!

——献给新时期的船夫 137

轨道 143

城市 146

1982 149

生命 149

木轮车队行进着 151

鹿的角枝 154

日出 155

风景:涉水者 156

太息[拟古人] 157

子夜车 159

月下 160

所思:在西部高原 161

在山谷:乡途 163

纪历 164

河西走廊古意 165

在玉门:一个意念 166

花海 167

在敦煌名胜地听驼铃寻唐梦 169

戈壁纪事 171

青峰 172

雪。土伯特女人和她的男人及三个孩子之歌 173

1.春潮:她的梦一般的赞美诗 173

2.我的掌模浸透了苔丝 174

3.在雪原。在光轮与光轮的交错之上 175

4.两个女孩的历史 176

5.阳光:火的颜色:温暖 178

野桥 180

1983 182

听曾侯乙编钟奏《楚殇》 182

春天即兴曲 183

驿途:落日在望 184

腾格里沙漠的树 185

草原 186

垦区 187

背水女 189

天籁 191

放牧的多罗姆女神 193

雪乡 194

晚会 195

边关:24部灯 197

旷原之野

——西疆描述 202

荒漠与晨光 209

高大坂 210

山雨 211

1984 212

河床

——《青藏高原的形体》之一 212

圣迹

——《青藏高原的形体》之二 215

她站在剧院临街的前庭

——《青藏高原的形体》之三 217

阳光下的路

——《青藏高原的形体》之四 219

古本尖乔——鲁沙尔镇的民间节日

——《青藏高原的形体》之五 222

寻找黄河正源卡日曲:铜色河

——《青藏高原的形体》之六 224

去格尔木之路 227

巨灵 230

思[古意] 233

大潮流 234

1985 235

四月 235

雄辩 237

牛王 240

夷[东方人] 245

秦陵兵马俑馆古原野 246

某夜唐城 248

忘形之美:霍去病墓西汉古石刻 249

斯人 250

意绪 251

招魂之鼓 253

和鸣之象 255

午间热风 256

高原夏天的对比色 257

悬棺与随想 258

晚钟 260

空城堡 261

头像 263

巴比伦空中花园遗事 265

1986 266

内心激情:光与影子的剪辑 266

田园 273

云境·心境 274

翙翙鸟翼 275

一百头雄牛 277

穿牛仔裤的男子 279

人间 280

幻 281

小人国里的大故事 282

噱 283

在雨季:从黄昏到黎明 285

两个雪山人 287

司命 288

太阳人的寻找

——H·N、H·H姐妹徒步黄河寻找太阳人 289

刹那 290

回忆 291

幽界 292

灵霄 294

冷色调的有小酒店的风景 295

长篇小说 297

周末嚣闹的都市与波斯菊与女孩 299

猿啼 300

广板:暮 302

冷太阳 303

达坂雪霁远眺 304

眩惑 305

锚地 310

生命体验 312

1987 318

洞 318

淡淡的河 319

庄语 320

日落 321

诗章 322

玛哈噶拉的面具 327

听候召唤:赶路 329

1.太阳 329

2.峡谷 330

3.黄金虎皮 331

4.络腮胡须 333

5.血路 335

6.爱 337

7.水月 338

1988 340

悲怆 340

盘陀:未闻的故事 342

燔祭 344

1.空位的悲哀 344

2.孤愤 345

3.光明殿 346

4.噩的结构 346

5.京都前门·狮面人 348

6.箫 349

内陆高迥 351

恓惶 353

1989 354

元宵 354

听到响板 355

骷髅头串珠项链 356

眉毛湿了的时候 358

干戚舞 360

窗外有雨 364

小城淡季 365

一只鸽子 367

记诗人骆一禾 368

哈拉库图 371

仁者

——为蓝海文博士《留在世上的一句话》撰稿 379

惟谁孤寂 380

两幅油画:《风》与《吉祥蒙古》 381

远离都市 382

1990 383

故居 383

紫金冠 385

象界 386

鹜 389

苹果树 390

极地民居 392

陈述 393

一片芳草 394

僧人 395

江湖远人 399

雪 401

空间 402

齿贝 403

头戴便帽从城市到城市的造访 405

先贤 409

黎明中的书案 410

她 411

作家劳伦斯 412

西乡 414

1991 417

处子 417

图像仪式 418

暖冬 419

圣咏 421

冰湖坼裂·圣山·圣火

——给S·Y 423

涉江

——别S 427

91年残稿 428

呼喊的河流 429

盘庚 430

露天水果市场 432

偶像的黄昏 433

秋客 434

这夜,额头锯痛 435

俯首苍茫 437

拿撒勒人 439

1992 440

怵惕·痛 440

圣桑《天鹅》 442

现在是夏天

——兼答“渎灵者” 443

一滴英雄泪 445

面谱 446

烈性冲刺 447

致修篁 448

傍晚。篁与我 450

烘烤 452

花朵受难

——生者对生存的思考 453

螺髻 455

场 457

晚云的血 458

1993 459

降雪·孕雪 459

有感而发 461

一天 462

我见一空心人在风暴中扭打 468

自审 469

踏春去来 470

在一条大河的支流入口处 471

意义空白 472

堂·吉诃德军团还在前进 473

大街看守 476

薄曙:沉重之后的轻松 477

一种嗥叫 478

复仇 479

生命的渴意 480

1994 481

寺 481

播种者 482

罹忧的日子 483

人:千篇一律 485

享受鹰翔时的快感 487

近在天堂的入口处 488

小满夜夕 489

灵语 490

火柴的多米诺骨牌游戏 491

街头流浪汉在落日余晖中遇挽车马队 493

地底如歌如哦三圣者 494

深巷·轩车宝马·伤逝 496

混血之历史 497

迷津的意味 499

与蟒蛇对吻的小男孩 501

答深圳友人HAO KING 503

戏剧场效应 505

1995 506

意义的求索 506

春光明媚 507

百年焦虑 509

划过欲海的夜鸟 511

淘空 512

钟声啊,前进! 513

戏水顽童 514

荒江之听 516

圯上 517

一个青年朝觐鹰巢 520

梦非梦 522

悒郁的生命排练 523

1996 526

冷风中的街晨空荡荡 526

灵魂无蔽 528

裸袒的桥 530

从启开的窗口骋目雪原 532

幽默大师死去 533

过客 534

与梅卓小姐一同释读《幸运神远离》 536

时间客店 540

醒来 542

载运罐装液体化工原料的卡车司机 544

玉蜀黍:每日的迎神式 546

夜者 547

你啊,极为深邃的允诺 549

顾八荒 550

风雨交加的晴天及瞬刻诗意 551

晴光白银一样耀目 554

噩的结构 555

今夜,思维的触角 556

我的死亡

——《伤情》之一 558

土伯特艺术家的歌舞 560

1997 563

无以名之的忧怀

——《伤情》之二 563

寄情崇偶的天鹅之唱

——《伤情》之三 565

两只龟 567

我的怀旧是伤口 569

人境四种 571

苏动的大地诗意 573

兽与徒

——有关生命情节 575

告喻 577

挽一个树懒似的小人物并自挽 578

从酷热之昨日进入到这个凉晨 580

秋之季,因亡蝶而萌生慨叹 581

想见蝴蝶 584

语言 586

权且作为悼词的遗闻录 589

一个早晨

——遥致一位为我屡抱不平的朋友 591

1998 593

音乐路 593

致史前期一对娇小的彩陶罐 595

一个中国诗人在俄罗斯 597

之一:独语 597

之二:与俄罗斯的对话 598

之三:我们在涅瓦大街狂奔 602

之四:与俄罗斯诗人的对话 604

之五:独语 609

我这样扪摸辨识你慧思独运的诗章

——代信函,致M 610

苏州歌舞团三人舞《春之韵》 612

陌生的地方 613

我早年记得的陕西乡党都远走他乡了 614

1999 616

直面假人的寒战 616

士兵。青铜雕像。鸟儿 618

我是风雨雷电合乎逻辑的选择(未完成稿)

——昌耀自叙 621

如梦乍醒 621

女眷留守的城堡 622

无意于宴居的父辈们 624

早年,我是一个比较爱哭的孩子 627

难忘的尚忠小学 628

2000 632

一十一枝红玫瑰 632

第二编

对诗的追求 637

花公鸡 639

我的诗学观 641

诗的礼赞(三则) 646

艰难之思 652

以适度的沉默,以更大的耐心 662

纪伯伦的小鸟

——为《散文诗报》创刊两周年而作 666

严肃文学的境况怎样,回答说:还行!

——在《青海日报》社一次讨论会上的发言 668

西部诗的热门话 672

一、在西部,最强烈的感觉与印象 672

二、西部精神 674

三、西部的诗与西部诗 675

四、听人唱《河州令》而想到西部诗 678

五、对性的理解 679

六、在何种情况下放弃西部诗追求 680

七、再谈西部诗:“不存在的流派” 680

八、西部:诗的宝库 681

自我访谈录 683

读书,以安身立命 689

一份“业务自传” 693

诗人写诗 700

请将诗艺看作一种素质 703

序言/前言/后记

前 言

燎 原

一位诗人一生的写作成果,基本上由其若干部诗集来体现;当他最终配得上出版全集或总集,表明他已成为他那个时代的重要诗人;而在其身后,倘要在总集的基础上再以选本提取精华,则是他走向经典诗人的标志。因为这种提取,源自时间对这些作品的念念不忘,也正是时间对一位诗人的经典化过程。

从1986年的第一部《昌耀抒情诗集》,到其后若干部诗集的出版;再从2000年的“总集”和此后的“总集增编版”,到转入眼下的这个选本,昌耀作品所经历的,正是这样一条道路。

昌耀不是一位高产诗人,生前虽然出版过若干部诗集,但它们并不是各自独立的单行本,而是在前一部基础上的不断累加,直至去世前的2000年初,由他自己编定的《昌耀诗文总集》在同年出版。而尽管称之为“总集”,他却并未将生前的作品悉数收入,步入诗坛初期的一些作品自不必说,他1978年复出之后给我印象极深的诸多篇什,亦未收入其中。这显然印证了他对自己作品的严苛。然而,鉴于他在此时已经显示出的“大诗人”的重要性,在资料的意义上提供其更全面的作品,以使读者尤其是研究者对他获得更深入的把握,就成为一种必要。也因此,就有了昌耀去世十年后的2010年,由我提供“增补部分”的《昌耀诗文总集(增编版)》。从绝对的意义上说,这才是完整的昌耀,也是我们考察他的最终依据。在我看来,只有建立在这个母本的基础上,我们对其作品精华的提取才不致简单化,才能体现他本有的复杂、艰深和博大。

说这话的一个重要原因是,在20世纪90年代中后期以来出现的各种现当代诗人名作选中,昌耀诗作入选最多的,是那首仅有三行的《斯人》,偶尔再有《慈航》的节选等诗作。仿佛除此之外,他再无像样的作品可供选择。这其中的主要原因,当缘于选家们的惰性,一个又一个的选家,大都遵循着相同的工作模式和选择路径:以此前某个范例性的选本为前提,然后再根据自己局部感受的强弱,对个别诗人的名作稍做调整。极少有人再深入到一位诗人的众多作品中,做出具有发现性质的遴选。另一个原因,则与选家们的眼力相关,对于那些沉淀在认识凹地中“异秉”式的作品,他们没有能力做出价值认定。以至虽有众多的“名作选”,但所选作品却大同小异。至于这首《斯人》之反复被选中,除了它本身的精警品质外,更在于它只有三行的篇幅特别方便入选。但比之《峨日朵雪峰之侧》《哈拉库图》等或长或短的大量作品,无论从精神含量还是艺术含量上讲,它都很难称得上昌耀的代表作。然而,经过众多选本如此执迷的坚持,却让不熟悉昌耀的读者误以为,他仅仅只有《斯人》所体现的那么简单。

这也就是说,关于昌耀的研究与评价虽然一直在步步走高,但对其盛名之下的作品实体,我们尚远远谈不上消化。他仍然处在有待进一步认识之中。这也成了我编辑这部选本的出发点:在保持其一生创作框架的前提下,通过缩小篇目总量,来凸显其不同时期的代表作与外围作品,进而勾勒出他精神艺术世界的复杂演化过程和逻辑关系,以便读者抓住要领,径直进入其腹地。

现对相关情况说明如下:

一、这个选本以《昌耀诗文总集(增编版)》为母本。“增编版”由诗文主体、附录(以书信为主)、增编部分,三个板块构成。此次删去了整个附录板块,在其余两个板块共删去诗文122件。

二、对删减后的诗文主体和增编部分不再单列,而是按写作时序将它们合为一体,以使其间的脉络一目了然。

三、从文体上看,昌耀的作品大致分为五种类型,一是分行排列的诗歌和他自己所称的不分行诗歌,二是诸如《我是风雨雷电合乎逻辑的选择——昌耀自叙》类的散文体作品,两者都是其创作主体中的“诗文作品”;三是谈论诗歌和创作的文章,四是为自己诗集所写的序或跋,五是对创作访谈的书面答问,这三种类型则属于“理论文字”。在“增编版”及此前的多个版本中,这些作品都不分类型的按写作时序排列。但经验告诉我们,诗文作品和理论文字的写作,是处在两种不同的心境和思维方式中。对于作为诗人的昌耀,前者是其主体心理脉冲的自然延伸,后者则是这一脉冲中的停顿和频道切换,指向对相关创作问题的集中思考和盘整。因此,将它们放在一起,便形成了主体脉络上明显的“嵌入感”和断裂感。有鉴于此,这个选本特将理论类文字提取出来,集合为一个独立板块。就我的感受而言,昌耀的诸多理论文字也可称之为“诗学随笔”,非但同样精彩,且别有一番洞天。相信对于它们的集中阅读,会使读者获得新的惊奇。

这样一来,这个选本就形成了“诗文”和“理论”两大板块,分别用“第一编”和“第二编”来呈现。

四、再次保留了我当年为《昌耀诗文总集》所写的《高地上的奴隶与圣者》这篇序言。这是基于昌耀博大艰深的精神艺术世界,仍需要一篇导读文章以说清其来龙去脉。而为了某种程度的新鲜感,我曾试图选用他人新的研究成果来担当此任,但翻来覆去比较之后,感觉此文仍不可替代,包括它与昌耀作品内在的气息呼应。尽管此番我又对它进行了局部的删改与调整,但仍保留了当时的语境与时态,因为由它所携带的一个时代的信息洪流和冲击波,今天的语境已无法重现。

2018.4.1下午·威海蓝波湾

说明:在出版社最后的校对环节,这部诗文选按《现代汉语词典》第7版的标准,对原版本的个别字词作了改动,诸如“一十一支红玫瑰”的“支”改为“枝”、“悼辞”改为“悼词”、“硫磺”改为“硫黄”等等。

2019.1.7又及·威海蓝波湾

编辑推荐

1. 严谨并具有专业性的昌耀选本,诗歌评论家、《昌耀评传》《海子评传》作者燎原教授严谨遴选、呕心之作;

2. 本书以《昌耀诗文总集(增编版)》为主体,增编精选昌耀具代表性的作品,为读者理出一条清晰阅读昌耀诗歌的路径;

3. 本书凸现了昌耀传奇、博大、奇崛的诗歌形象。

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