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新民说 杨先让文集 我为主 杨先让 著
中国的土地应该长自己的东西。
ISBN: 9787549588138

出版时间:2016-11-01

定  价:48.00

责  编:鲍准
所属板块: 文学出版

图书分类: 文集

读者对象: 艺术、历史、文学爱好者

装帧: 软精装

开本: 16

字数: 270 (千字)

页数: 344
图书简介

“我为主”几个字取自杨先让与温家宝总理的通信。这几个字不仅对于杨先让,对于中国艺术的发展都有着根本性的意义。

在《我为主》中,杨先让写了美国艺术的现状,也写了美国艺术与生活的融合,还写了在美国生活的华裔艺术家、科学家等,更写了他在国内外为中国民间艺术奔波宣传及在海外进行的文化交流活动的一些事。

杨先让老师的文字都是有感而发、情感所至的。

作者简介

杨先让,1930年生于山东牟平养马岛,1939年随家人迁居朝鲜,1944年回国求学,1952年毕业于中央美术学院绘画系。曾任人民美术出版社编辑和创作员,文化部研究室研究员,文化部职称评定委员会委员,中国美术家协会版画艺术委员会副主任,中国民间美术学会副会长,中央美术学院民间美术系主任、教授。

曾获美国休斯敦大学亚洲艺术部文化奖、全美华人教育基金会终身艺术成就奖、中国文联第11届造型表演艺术成就奖等国内外大奖,并被英国大英博物馆、中国美术馆等机构和个人收藏。曾出版著作《黄河十四走:二十世纪八十年代黄河流域民间艺术田野考察报告》《徐悲鸿:艺术历程与情感世界》《中国乡土艺术》《与木刻刀结缘50年:我的木刻版画创作历程》《海外漫纪》《艺苑随笔》等。

图书目录

作者的话

美国的美术馆

美国美术界

美国的画廊

费城两颗不易被发现的珍宝

美国连环画

美国黑人版画家斯密西

美国女版画家纳奥米•李蒙特

拉宾斯基的艺术和友谊

美国画家亨利•凯尔纳

美国水彩画家汉克和菲莉丝

非洲马孔德木雕艺术

洛克威尔美术馆

休斯敦美术馆印象派画展

生来只知道土地

是爱,是悲哀,是愤怒

凯绥•珂勒惠支和她的作品

费城六月行

《赵夫人像》的发现

与顾毓琇教授相处的日子

三访顾毓琇老教授

世纪老人顾毓琇

红白梅花贺伉俪

百岁寿

我所认识的朱继荣教授

朱继荣教授的亚洲艺术研究室

游子们的思乡

叶蕾蕾的艺术

从怡乐村走向世界

“你是不是共产党国家派来的?”

叶蕾蕾与贫民窟

赵孟頫端砚

东坡的碑帖

他山之石

秋日路州行

徐冰艺术的脉搏

文化上的闭塞等于自杀

中国绘画艺术

中国绘画发展中的几个特点

山水诗、山水画

版画艺术

要以我为主

画家穆伦

版画家黄荣灿

卢秉枢烈士的女儿医学博士卢美纯

张纯如的自杀

建筑师手下的绘画

纽约给我的骄傲

女油画家金高

皮影艺术专家秦振安

雕塑家王维力

傅衣义的画

王铭的差异

卓以定的水彩画

终于解开了一个谜

诗人马萧萧

由休斯敦一场讲座而引起的

华府的遗憾

我们都是黄河的儿女

我是一个感性多于理性的人

情谊的分量

温馨时光

有朋自远方来

星月交辉

保持距离的启示

戈壁滩上的来信

华裔中的异类

曾野先生演《二进宫》

在休斯敦听《梁祝》与《黄河》

共性与个性

紫砂陶都周定芳

中国制琴师

王献亚的山水画

徐敏陶艺展

矿石收藏家吴增福

写在张平良获奖之后(代后记)

附录 杨先让艺术简历

编辑推荐

◆ 一部从艺术本体上探讨艺术问题与艺术家的随笔散文集;

◆ 中西比较,立意高,眼界宽,情感朴实真挚;

◆ 口语化叙述,听新中国艺术家娓娓讲述艺术即人生。

精彩预览

《要以我为主》

1983年,我第一次去美国探望四十年未相见的父、兄,黄永玉提醒我:“对现代派艺术 不要急于评论,多看看多了解了解。”一年半的时间 里我访问、讲学,最后办画展,明显的收获是急于回国将我负责的年画、连环画系改建为“民间美术系”。

1992年,我刚退休不久,未料辛辛苦苦创办的“民间美术系”撤销了,改为一个研究室,竟没有征求我的意见。我决定出国远离是非之地。我在大洋彼岸讲学、办展、写作、观察访问,一晃十五个年头过去了。对美国的美术现状不考虑是不可能的。

在美术文化方面,美国没有什么传统,但国力超强,它接过反传统的现代诸流派,作了旗手和领军者,前后风靡了百年之久。2001年“9·11”事件发生后,是否唤醒了美国的头脑呢?

费城市中心两三家一贯展销抽象现代派作品的画廊,忽然改变了方向,展出了一批写实的风景油画。我问老板,他没有正面回答,而说了一句:“‘9·11’之后该清醒了……”

这使我想起了徐悲鸿在 1920 年,面对欧洲新兴的各现代流派,访问了德国柏林艺术学院院长康普先生,得到的回答是:“人心关乎国运,画风何尝不是如此,艺术家如此疯狂,战争也就随之而起了——我们的国家正在忍辱负重向前奋进,哪还有多余的精力去疯狂呢?”

世界已被污染得岌岌可危了,艺术家还不深思吗? 因此,我决定以“具象艺术的回潮”为题在美国首先开讲。我不限写实主义,而把范围扩大到具象。

我访问了不少美术院校,完全一样,都在走反传统的“超前”路子。我曾问过几位院长,回答都是“无能为力”。

中国写实主义的画家在美国并不孤独,大有表达艺术能量的天地。从陈丹青1983年在纽约的个展开始,陈逸飞、金高、王征华、张宏年,以及广州、云南、上海等地一些来美画家,昂首挺胸进行着写实手法的艺术创作,并受到主流社会的赞扬。

当年毕加索为了抬高自身而打击写实主义说:摄影艺术出现了,写实被取代了(大意)。这完全是欺骗,事实证明,摄影永远是摄影,而写实主义的艺术魅力摄影无法取代。

从中国来美国的艺术家徐冰、蔡国强等勇敢无畏地参与到了美国现代派艺术领域之中。他们是带着母国特有的传统文化基因去进行创造。不管是徐冰将英文变成方块字型的游戏,还是他的《猴子捞月》等作品,和蔡国强的《烟火》以及《草船借箭》等作品,都“玩”得独特夺目。五十多年没有亚洲人沾边的麦克阿瑟奖(它相当于“诺贝尔艺术奖”,因为诺贝尔奖没有设立艺术奖),1999年却被徐冰获得了。

一个铁的事实是,所有美术馆,人们参观的热点依然是文艺复兴之后——印象派后期绘画之间,而现代派展室冷清少人。

我庆幸中国的美术院校教育,不只有西洋画体系、中国画体系,还有民间艺术体系,这是我们的优势。就是学西方,我们曾向法国、英国、德国、比利时、美国、苏联,甚至于也向日本学习过,我们的眼界不狭窄。

美国高举现代派旗帜呐喊了一百年,他们与传统的真善美对着干。他们无视一切,对俄国的巡回画派等于无知。他们花样翻新地走向了绝路。无怪乎路易斯安那州立艺术大学于 1999年选了中国艺术家七人(杨先让、张平良、王维力、尼玛泽仁、丁绍光、万鼎、周定芳)办展讲座,题目是:“他山之石”艺术交流活动周。

2006年7月,美国加州圣地亚哥有九十五年历史的人类学博物馆,看了我与女儿杨阳合著的《黄河十四走》和《中国乡土艺术》后,找我要合作,在美国举办中国黄河民艺巡回大展。

我在美国十五年,自己也辛辛苦苦办过两次中国民间艺术展览,可是一直没有找到对口更合适的博物馆进行合作。今天他们主动找上门来了,而且是最理想的博物馆。我想,这与中国越来越强大有关。

2000 年,近百岁的顾毓琇老教授曾对我说过这样的话:“中国当今是历史上最荣幸的年月,你想中国历史上哪里有二十年无战争。如果再慎重度过二十年,了不得。虽然曾有过‘文革’等大难,中华民族的元气尚存……”

当今中国确实矛盾重重,可是它的国力以及全面的发展,不是已使世界各国瞩目了吗?尤其美国对中国的敬畏,那是海外华人都深深感受到的。

中国美术界绝不可妄自菲薄跟着别人屁股后面走——当然也没有权利自傲。好的要学,根据自己的国情、自己民族的审美要求,走自己的路。那样的话世界美术界的龙头马首,也就是“领军”地位,也许唯中国莫属了。这是我越来越坚信不疑的信念,尤其近几年我常常回国,深感中国美术界人才辈出,虽然有良莠不均的现象,却有无限希望。

我不是一个保守的人,只要是美好的都不能拒绝。我在西画、木版画、中国画、民间艺术各种造型领域中去品尝其艺术灵感,而游荡了整六十年,何况我对其他姐妹艺术的爱好,不次于对本专业的热爱。

总之,艺术要百花齐放、要多元,不可独此一家,别无分店。艺术要交流,要吸收他人之长来丰满自己,但是要“以我为主”。

2007年夏于休斯敦

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