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新民说 杨先让文集 三人行 杨先让 著
一个人的中国百年美术史!
ISBN: 9787549586745

出版时间:2016-11-01

定  价:50.00

责  编:鲍准 张昊
所属板块: 文学出版

图书分类: 文集

读者对象: 艺术、历史、文学爱好者

装帧: 软精装

开本: 16

字数: 292 (千字)

页数: 372
图书简介

从1954年杨先让第一篇介绍董希文的油画《春到西藏》开始,他便以“业余”的姿态写他所经历的八十多年人生印记,其中有他接触到的一些师长,也有让他感动的同辈艺术家,还有一些是不断带给他惊喜的青年艺术家。当然更不乏一些其他艺术大家,譬如郭兰英、于是之、郎毓秀、李苦禅等。他的写作,以艺术为本,情感浓烈,笔触所到之处,浑然天成,这是他情感真挚的体现,也是他对人的怀念、对人的情谊,以及对时代的责任。

杨先让是为时代造型的艺术家,同时也是记录时代的艺术家,尤其他笔墨所记录的艺术家,还原了中国当代艺术的百年发展史,这也使得《三人行》独具珍贵价值。

作者简介

杨先让,1930年生于山东牟平养马岛,1939年随家人迁居朝鲜,1944年回国求学,1952年毕业于中央美术学院绘画系。曾任人民美术出版社编辑和创作员,文化部研究室研究员,文化部职称评定委员会委员,中国美术家协会版画艺术委员会副主任,中国民间美术学会副会长,中央美术学院民间美术系主任、教授。

曾获美国休斯敦大学亚洲艺术部文化奖、全美华人教育基金会终身艺术成就奖、中国文联第11届造型表演艺术成就奖等国内外大奖,并被英国大英博物馆、中国美术馆等机构和个人收藏。曾出版著作《黄河十四走:二十世纪八十年代黄河流域民间艺术田野考察报告》《徐悲鸿:艺术历程与情感世界》《中国乡土艺术》《与木刻刀结缘50年:我的木刻版画创作历程》《海外漫纪》《艺苑随笔》等。

图书目录

作者的话

难忘的一九一八

历史可鉴

大师的风范

徐悲鸿的收藏观

徐悲鸿为梅兰芳、程砚秋造像的一段公案

忆徐悲鸿院长

简说悲鸿

徐悲鸿与康有为的师生情

徐悲鸿为傅增湘画像前后

李可染谈徐悲鸿的提携

徐燕荪赞扬徐悲鸿

徐悲鸿魂系长安

徐悲鸿一九一八年至一九四一年间的经历

徐悲鸿在抗战时期的募捐画展

徐悲鸿与音乐家江文也

徐悲鸿与罗工柳.

不相信罗工柳先生走了

永远说不完的廖静文

不该被历史遗忘的王青芳

工笔重彩花鸟画家田世光先生

一代贤儒许寿裳

名人寂寞身后事

陈仪与汤恩伯的恩怨

孙多慈逝世前后的时日

黎锦晖和刘雪庵

客死苏联

唱响《天伦歌》的郎毓秀走了

兰为王者香

一代歌手郭兰英

喜儿兰英

焦菊隐、人艺和《茶馆》

我所认识的于是之

胡宗温大姐

马金凤六次进京上演《穆桂英挂帅》

《蓝莲花》中的友谊

抢救石鲁

春到西藏

红学泰斗周汝昌

告慰周公

油画《刘胡兰就义》

油画家冯法祀

美院变迁

木刻家的刀法

我的导师李桦先生

怀念李桦

悼江丰

忆江丰

与古元相处的日子

彦涵:穷而后工

强者彦涵

我对彦涵先生的哀思

雕塑大师刘开渠

严师良友邹雅

邹雅罹难卅周年

我与邹雅

一代画师李苦禅

人好画也好

齐白石:英也过吾

忆吴作人

忆朱丹

老版画家力群

叶浅予先生

丁井文与黄胄

文金扬与《艺用人体解剖学》

亲爱的王朝闻先生

张仃绝响

我与黄永玉

从罐儿胡同到万荷堂

鬼斧神工黄永玉

老大哥何溶

郭淑珍与黄河怨

惊叹孙佩苍

怀蔡亮

女雕塑家张德华

雕刻家刘焕章

青年陈文骥

丙戌怀文骥

韩书力与西藏

相遇相识相知相思韩书力

对文国璋该说的几句话

尤劲东的毕业创作

油画《毛主席去安源》官司始末

孙云玲的油画

杭鸣时的招贴画

久在樊笼里,复得返自然

被遗忘的《红太阳升起的地方》

附录 杨先让艺术简历

编辑推荐

◆ 一本关于平生师友的回忆录,一本现当代艺术家的肖像集;

◆ 以艺术家特有的灵感和笔触,勾画出一部现当代艺术百年发展史;

◆ 口语化的叙述,听新中国第一代艺术家坐在身边娓娓道来。

精彩预览

《鬼斧神工黄永玉》

黄永玉真是神了——十四大本《黄永玉全集》出版十分堂皇,国家博物馆五个展厅“九十画展”十分精彩。

黄永玉著了一本《比我老的老头》,最后写了我,其实他比我大五六岁。那是他一贯的幽默调侃,也说明他对我在为中国民间美术上流的汗水的同情、鼓励和肯定,更说明我们之间的友谊。

我和黄永玉在中央美术学院版画系,风风雨雨相处几十年,应该说知根知底。细想不然,他总有让你刮目相看,让你惊叹不已的时刻。

1953年,他带着全家来到北京,进入中央美术学院执教。各种政治运动他都经过了,挨批判也批判过,斗也斗过,被红卫兵毒打过。人们的身心都在被改造、被扭曲着,而黄永玉他那艺术家的性情依然故我,照样该玩猎枪玩猎枪、该养狗养狗、该养猴养猴、该听音乐听音乐、该谈古今名著谈古今名著、该讲笑话讲笑话……照旧不变的黄永玉。

在中央美术学院教授队伍中,他绝对是个异数。他不属于徐悲鸿教育体系里的成员,他的技艺是在他常年流浪的生活中,在抗战动荡中,一点一滴锻炼自学出来的。他深知艺术上独树一帜、艺术上不雷同的重要,因此他的插图、漫画、木刻版画都姓“黄”。当他来到中央美术学院这座洋学堂时,看到徐悲鸿带领众教师在画素描写生时,他说:“我和张光宇都看傻了。”其实他才不傻,他都看在眼里。他不会放过吸收好的技能与事物的一丝一点。

1972年,我们都在河北省石家庄的农场接受劳动改造,忽然上面宣布可以适当练练笔作画了。我和黄永玉拿起水彩对着向日葵写生。后来他提出互换作品,他说:“你的画法我想给儿子黑蛮看看。”又悄悄对我说:“将来回北京,我要大画、画大画……”后来果然如此,他的确大画特画,而且越画越大。

“文革”后,黄永玉的才气简直是一种爆发性的“井喷”,当然,国家的形势也发生了大的变化,人们都在加倍努力地去补偿失去的年月,可是很少能有人比得上黄永玉所发挥的奇光异彩那么夺目。劳丁(丁井文)生前曾感叹:“黄永玉是个鬼才,画得好,文章好,肚子里东西太多、太神奇。”我更料想不到他的雕塑、诗歌也那么精彩。他一直在写长篇小说《无愁河的浪荡汉子》,大家说,越写越好。真是神了。

他八十岁大展时,曾问我:“你在北京吗?”我回答:“我在休斯敦,恐怕回不来。”他叹了一口气。这次他的九十岁大展的开幕式我是参加了,使我惊叹不已。

从八十岁到九十岁这十年,黄永玉拿出来的作品,以荷花为主,横的竖的,长的方的,工笔的写意的,浓的淡的,每幅都体现的是不同情调。一会儿是交响乐,一会儿是四重奏,一会儿是小夜曲,一会儿是诙谐曲,将荷花画得千姿百态,美不胜收。每幅都具备着精湛的技艺和诗意,引人入胜。他真不愧是万荷堂主人,吃透了荷花的神韵,怎么画都美,都耐看。

什么叫得心应手,什么叫横涂竖抹总相宜,什么是炉火纯青,什么是艺术为所欲为的自由境界?黄永玉都达到了。

从当年中央美术学院北面的两间小屋,到北京火车站旁边的罐儿胡同的小暗室,再到后来的万荷堂、家乡凤凰城内的玉氏山房以及中国香港、欧洲,黄永玉都一一坦然地走过,都在那里创造过自己的艺术辉煌。

每次见他,都有让我拍案叫绝的时候。

前年,当我在万荷堂看到他给荣宝斋画的巨幅富丽堂皇的《彩荷》时,我是真傻了。我说:“永玉呀,在你的画前我不会画了,望尘莫及了……”

对黄永玉我是这么想和理解的。

正如高尔基写《我的大学》,是生活的磨炼哺育成长的。黄永玉正是接上了中国20世纪20年代到30年代和40年代的文脉地气。他从自己具备现代知识的父母那里、从后来的文化界精英那里、从美术界一些精英人物身上、从中外古今书本杂学里陶冶汲取滋养,加上在丰富多彩的现实生活中的所见所感,他那特有的土家族的天性,再加上他的聪明和勤奋,这些都是认识黄永玉的前提。

在绘画的技艺层面上,黄永玉充分练就了掌握造型规律的能力。他不需要对着模特儿画,他想怎么画就怎么画。他掌握了漫画技巧特性,后来又掌握了彩绘和雕塑的艺术语言。

他的艺术造型不太写实,也不过分夸张和装饰。他把握着对艺术处理的分寸。当年他重视线条的表现力超过了对色彩、黑白、点面的追求,他的线描功夫是超群的。后来他对中国的笔墨,对西方绘画的色调规律都有所理解,并为我所用。

我开始是对他的木刻的刀法变化偏爱。他那《春潮》《百花》以及一幅幅表现森林的作品中,刀法特别讲究,绝对是独一无二的艺术风格。而今我们看他的巨幅彩绘,充满了朝气,哪里像是九十岁老人之作!去年画的巨作《春江花月夜》,更不能不令人赞叹。

干吗要像传统中国画,干吗要像西洋画?画出黄永玉自家的风格面貌,并且让人叫好才是真格的。

黄永玉有一种人格魅力。他不大下馆子,不会喝酒交际。他的伙食:辣子加大米干饭就是了。可是他的各路朋友很多。

与黄永玉在一起,哼着20世纪30年代的歌曲,聊起各种典故,再听着他讲讲笑话。他抽着烟斗,我们喝着茶。呵,那真是一种享受。

黄永玉的出现,是中国当代文艺界的一大骄傲。他的名言:活着就是胜利。那么,祝他健康,继续多多地创作出沁人心脾的艺术财富来,准备下一个十年大展吧。

2013年9月

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