《多出一个昨天》是作者李东华的短篇作品集，收录作者14篇童话作品。《装满阳光的梦》虚构了一个专门“吃掉人们梦境”的小小妖；《枫叶女孩》讲了一个因为爱而产生奇迹的故事；《多出一个昨天》以“我”为视角展开叙述——在学校，“我”是一个数学成绩差到被数学老师批评为“老鼠屎”的学生，也是被母亲视作“宝贝”的小孩，“我”有一个成绩第一的同桌叫“安小安”，对于“我”来说，每年有一个任何人都不知道的4月2日成为了专属于“我”的一个秘密……《麻烦天使》中的天使并不像大家想象中无忧无虑；《竹精灵》里的阿珂与竹子有奇妙的缘分，她在16岁离开家乡来到遥远的大城市读大学……

作者语言平实生动，善于构造情节，点缀奇思异想，童话里不但有真实的学校老师同学家长，也有精灵鬼怪，还有各种可爱调皮狡猾的动物植物。虚构又现实感满满的童话世界，温柔有力地激发了儿童对世界的好奇与探索。

李东华，女，山东高密人。出生于1971年，毕业于北京大学中文系。《人民文学》副主编。出版有《薇拉的天空》《远方的矢车菊》等作品20余部。曾多次荣获冰心儿童图书奖；2006年获第10届庄重文文学奖；2010年长篇童话《猪笨笨的幸福时光》获第八届全国优秀儿童文学奖；长篇小说《少年的荣耀》获中宣部第十三届“五个一工程奖”“2014中国好书奖”、陈伯吹国际儿童文学奖、上海好童书奖等。童话《装满阳光的梦》《枫叶女孩》《竹精灵》《多出一个昨天》等曾入选《中国年度最佳童话》等多种选本。

1 装满阳光的梦

8 会飞的小溪

15 枫叶女孩

23 多出一个昨天

41 麻烦天使

58 竹精灵

68 小哈娜和她的樱桃树

80 泥巴流浪记

103 绿萝庄园

120 小仙女和老巫婆

134 蚂蚁阿 π 奇遇记

174 老鼠舒拉和黑猫阿克

178 阳光老鼠皮拉

184 旅行家巴拉兔和生物学家蜗牛嗒嗒

序

童话是孩子们喜闻乐见的一种文学体裁，也是少年儿童文 学中最契合儿童思维方式、儿童特点最鲜明的文体。

童话对于儿童开阔视野、启迪心智、陶冶情操、激发想象， 具有不可低估的作用和影响。中外文学大师、名家都满怀激情， 由衷赞扬童话的价值和地位。

德国童话大家格林兄弟说 ：“童话的朴素诗情能够教诲每个 人以纯真。”

童话之父安徒生说 ：“人生就是一个童话，我的人生也是一 个童话”“童话是我流浪一生的阿拉丁神灯”。

俄罗斯文学批评大家别林斯基说 ：“童年时期，幻想乃是儿 童心灵的主要的本领和力量，乃是心灵的杠杆。”

我国著名儿童文学家陈伯吹说 ：“‘童话’这两个美丽的字 眼，标志着一个具有诱人的魅力的世界。”

我国著名儿童文学家严文井说，童话是“一种献给儿童的 特殊的诗体”。

所有这些论述清晰地表明，童话是少年儿童精神成长、心灵成长不可或缺的维生素，是最珍贵的精神滋养品。童年时代有没有童话陪伴大不一样 ：有童话相伴，会很快乐、很有趣、 会有梦想、活泼开朗 ；没有童话相伴，也就少了童情童趣，少 了奇思妙想，失却真正快乐的童年。毫不夸张地说，在某种意 义上，优秀的童话可受用一生、影响一生。

从第一面五星红旗在天安门前升起到现在，我国当代童话 已走过近七十年光荣的荆棘路，经历了漫长的、光辉又艰难的 里程。同整个文学、儿童文学一样 , 童话也经历了新中国成立 到 二 十 世 纪 六 十 年 代（1949—1965），“ 文 革 ” 十 年（1966— 1976）， 改革开放到八九十年代（1978—2000）， 新世纪至今（2001 年至今）四个历史阶段。中华人民共和国诞生后，在党 和政府的重视、支持与“百花齐放、百家争鸣”方针鼓舞下， 作家普遍关注儿童的思想品德教育，创作热情高涨，迎来了我 国当代童话创作初步繁荣的第一个黄金时期。二十世纪五十年 代后期至六十年代中期，“左”倾思潮的侵袭，对“童心论”等 的错误批判，挫伤了作家的创作积极性，童话创作一度停滞冷 清。十年浩劫，文学园地百花凋零，童话创作更是销声匿迹，一片空白。改革开放后的八十年代，拨乱反正，思想解放，创 作观念更新，作家敢于探索，勇于创新，迎来了童话创作兴旺、 繁荣的真正黄金时期。九十年代，幻想文学的提倡，幽默精神的高扬，人文内涵的追求，更使童话作家如鱼得水、得心应手。进入新世纪，市场经济、网络媒体的挑战，“哈利 · 波特热”的 掀起，童话园地里，艺术的与大众的，典型化与类型化创作， 呈现多元并存的格局。近些年来，实现中国梦的大方向，登攀 文艺“高峰”的大目标，激励着童话作家在创新道路上继续 前行。

近七十个春秋的艰辛跋涉，使我国当代童话创作取得长足 的进步和令人瞩目的可喜成就 ：

一是涌现出一批想象丰富、情趣盎然、思想性与艺术性统 一的童话名作。《宝葫芦的秘密》《小溪流的歌》《鸡毛小不点 儿》《狐狸打猎人的故事》《猪八戒新传》《神笔马良》《野葡萄》《“没头脑”和“不高兴”》《小布头奇遇记》《黑猫警长》《皮皮 鲁外传》《总鳍鱼的故事》《小巴掌童话》《怪老头儿》《狼蝙蝠》《哼哈二将》《笨狼的故事》《鼹鼠的月亮河》《乌丢丢的奇遇》《面包狼》《猪笨笨的幸福时光》《汤汤缤纷成长童话集》《布罗 镇的邮递员》等，都是新中国成立以来各个阶段最负盛名的代表作。

二是创造了不少个性鲜明、栩栩如生的童话形象。幼儿童 话中，有小蛋壳、雪孩子、黑猫警长、大头儿子、围裙妈妈、 花背小乌龟、岩石上的小蝌蚪等这样一些孩子们熟悉、喜爱的艺术形象，它们深深镌刻在一代又一代幼儿的心坎里。而神笔马良、唐小西、皮皮鲁、霹雳贝贝、怪老头儿、阿笨猫、乌丢 丢等，也都是小读者和大读者啧啧称赞的鲜明童话形象。

三是形成了艺术形式和风格丰富多样、异彩纷呈的格局。 二十世纪五六十年代，在当时的时代背景下，我国的童话创作， 更多侧重于传统的“教育型”。改革开放以来，童话作家从惯 性思维中走出来，打破一些条条框框的束缚，在创作方法、艺 术表现手法、形式、风格上敢于探索和创新。“热闹派”标新立 异，独树一帜。“抒情派”、诗体童话、小巴掌童话也各显神通， 争奇斗艳。很多作家都有独特的美学追求，有的追求奇特、荒 诞、幽默，有的追求诗情与哲理交融，有的隽永含蓄、质朴自 然，有的优美流畅、温婉清丽，真是各有千秋，各领风骚。

四是造就了一支满怀童心、爱心、诗心，不断新陈代谢的 童话创作队伍。参与当代童话创作的，除了已谢世的张天翼、 严文井、陈伯吹、贺宜、金近、包蕾、洪汛涛、孙幼军、赵燕 翼等前辈作家外，如今健在的童话老作家还有黄庆云、任溶溶、 宗璞、葛翠琳、金波、张秋生等。八九十年代崛起的童话作家 有葛冰、郑允钦、班马、周锐、郑渊洁、白冰、冰波、彭懿、 郑春华、保冬妮、杨红樱、汤素兰等。二十一世纪以来涌现的 有皮朝晖、王一梅、李东华、张弘、葛竞、汤汤、萧袤、郭姜燕等。这些活跃于儿童文苑的作家，是当代童话创作的中坚力

量。我国当代儿童文学队伍的构成，一直保持“五世同堂”的 强大阵势，这是童话创作持续发展、繁荣的希望所在。

回望我国当代童话创作的发展历程，我们欣喜地看到，几 代作家努力开拓，潜心创作，已取得光彩熠熠的丰硕成果。广 西师范大学出版社编选、出版的这套《儿童粮仓 · 童话馆》书 系，相对集中地展示了新中国成立以来童话创作（主要是中、 短篇）有代表性的优秀成果，为谱写中国童话史留下一份珍贵的 记录。而更重要的是为孩子们提供丰富、优质的精神食粮，让 这些富有经典品质和艺术魅力的童话得以更好地走进广大小读 者中间去。

童话是以幻想为基本特征的一种独特的文学体裁，是最富 浪漫色彩和游戏精神的奇妙故事。童话的灵魂、核心是想象、 幻想，它是张开想象的翅膀飞得最高、最远的艺术。没有丰富 的想象、幻想，也就没有童话。童话的艺术魅力从何而来？一 是来自幻想与现实的巧妙结合，来自它所营造的亦真亦幻、似 真似幻的光怪陆离的童话世界。二是来自诗情与哲理的水乳交 融，来自如诗如画的童话世界所蕴含的深邃的生活哲理。三是 来自神奇灵敏的童话形象与引人入胜的故事情节相交织，来自 那个性鲜明、栩栩如生的超人体、拟人体、常人体的童话人物。四是来自耐人寻味的幽默、沁人心脾的情趣与天真烂漫的游戏精神。入选《儿童粮仓 · 童话馆》的作品，可以说在诸多方面 都具有上述这些品质、风采和魅力 ；只是按照作者不同的创作 个性和艺术特长，追求的侧重点不尽相同。

阅读经典，欣赏经典，可以提高小读者的文化素养、审美 能力、鉴赏水平。要从小培养孩子们爱读书、多读书、读好书 的良好习惯，让他们在快乐中阅读、欣赏，在阅读、欣赏中享 受快乐。优秀的童话，不仅会让他们为精彩的故事所吸引和打 动，还能引导他们感受、体会作品所蕴含的崇高的感情、优美 的意境、生动的语言，从中一点一滴、多多少少领略人生的意 义、生命的奥秘，润物细无声地滋养他们的心灵。

愿幼年、童年时代有童话相伴的孩子，长大以后，多一点 想象力，多一点创新力，多一点人性美，多一点诗意、情趣和 幽默！

2018 年 5 月

李东华长于创作像《枫叶女孩》《竹精灵》《会飞的小溪》一类深沉、略为凝重和优美的童话，这一点与她的老师曹文轩审美风格十分接近，语言单纯甚至精纯，风格忧郁甚至沉郁，文风里有玄妙的思索，引人追寻，不追求表面的热闹和痛快。

——中国作家协会副主席 高洪波

李东华的书，无论是她的作品还是评论，我都愿用信赖的目光凝视它的每一页，因为这是李东华用孩童般清澈的目光、怀抱对灵魂的敬意写就的。

——儿童文学评论家 王泉根

《多出一个昨天》以童话想象的荒诞触角试探当代儿童与成人世界相交时所产生的双重困境。作品并没有刻意美化儿童与成人的其中任何一个世界，正因为这样，它在字里行间所传达出的那样一份平淡的善意和美好，才显得如此真实和令人怦然心动。

——儿童文学评论家 赵霞

和很多作家创作主要是从生活出发略有不同，李东华是一个遵从自己内心写作的人，在很多作品中能够看出作者的感悟与思考，甚至作者本人的生活经历和体验。这一部童话集的特点是小故事、大主题、大立意，比如，梦想、勇气、环保、家庭变故、学习压力大等等，都事关孩子的成长与社会问题，可见作者是一位有责任感的作家。

——徐德霞（《儿童文学》杂志原主编，作家，资深童书出版人）

★作者所获荣誉

曾多次荣获冰心儿童图书奖；

2006年获第10届庄重文文学奖；

2010年长篇童话《猪笨笨的幸福时光》获第八届全国优秀儿童文学奖；

长篇小说《少年的荣耀》获中宣部第十三届“五个一工程奖”、“2014中国好书奖”、陈伯吹国际儿童文学奖、上海好童书奖等。

★专家推荐：

李东华长于创作像《枫叶女孩》《竹精灵》《会飞的小溪》一类深沉、略为凝重和优美的童话，这一点与她的老师曹文轩审美风格十分接近，语言单纯甚至精纯，风格忧郁甚至沉郁，文风里有玄妙的思索，引人追寻，不追求表面的热闹和痛快。

——中国作家协会副主席 高洪波

李东华的书，无论是她的作品还是评论，我都愿用信赖的目光凝视它的每一页，因为这是李东华用孩童般清澈的目光、怀抱对灵魂的敬意写就的。

——儿童文学评论家 王泉根

《多出一个昨天》以童话想象的荒诞触角试探当代儿童与成人世界相交时所产生的双重困境。作品并没有刻意美化儿童与成人的其中任何一个世界，正因为这样，它在字里行间所传达出的那样一份平淡的善意和美好，才显得如此真实和令人怦然心动。

——儿童文学评论家 赵霞

和很多作家创作主要是从生活出发略有不同，李东华是一个遵从自己内心写作的人，在很多作品中能够看出作者的感悟与思考，甚至作者本人的生活经历和体验。这一部童话集的特点是小故事、大主题、大立意，比如，梦想、勇气、环保、家庭变故、学习压力大等等，都事关孩子的成长与社会问题，可见作者是一位有责任感的作家。

——徐德霞（《儿童文学》杂志原主编，作家，资深童书出版人）

装满阳光的梦

你一定遇到过以下情形 ：在梦里感到肚子饿得不行，跑 到饭馆里点了一桌子山珍海味，举起筷子，正要大干一场， 可是，对不起，你却莫名其妙地醒了。到嘴的肥肉又飞啦， 只能把流到嘴边的口水再咽回去。当然，也有恰恰相反的 情况 ：你在梦中被狮子或者老虎或者强盗或者??随便什么 吧棗总之，你被追赶得无处可藏，马上就要被吃掉。你惊 恐地大喊大叫，这时候，谢天谢地，你醒了。如果不醒的话， 谁知道会怎么样呢？也许会吓出心脏病吧。

我们经常做这种无头无尾的梦，无论是美梦还是噩梦， 很少能做一个完整的。假如有一天有幸做了一个有头有尾的 梦，第二天一醒过来，我们就会很兴奋地告诉别人 ：?昨天晚 上我做的梦清晰极了，连细节我都记得清清楚楚哎，还是彩

1

色的哪！?

那么，我们的梦究竟半途跑到哪里去 了呢？告诉你吧，它被吃梦小妖吃掉了。

其实这没什么可奇怪的。就像兔子爱吃萝卜，长颈鹿爱 吃树叶，圣甲虫爱吃粪蛋一样，吃梦小妖的粮食就是梦。它 们白天睡大觉，晚上出来觅食，背着一个大口袋，哼着小曲， 挨家挨户找梦吃。吃不了的就装进袋子，背回家，等生病的 时候吃。

我要讲的是一个小小妖。这个小小妖年轻没经验，一开 始见梦就吃，结果经常消化不良，得了严重的胃溃疡。它到 医院一看，原来是吃噩梦吃多了，伤了胃。小小妖吃一堑长 一智，从此以后，一见到噩梦就远

远躲开。它发现，凡是发出臭味、 酸味的都是噩梦，而散发出面包味 的、草莓味的、薄荷味的、青草味 的厖都是美梦。

前些年，小小妖很容易就能找 到美梦，可最近不行了。一到了夜 晚，整个城市的窗户里都散发出浓

2 多出一个昨天

浓的臭气。只有小孩子还能做做美梦，可是他们做作业总是 要到十二点。美梦脾气坏得很，你要是想和她约会，只能早 早在睡乡里等她，她可没耐心等你。所以，小孩子一个个脸 色蜡黄，到医院一检查，百分之八十都患了缺梦症。没办法， 饥饿难耐的小小妖只好以噩梦为食，吃得它连连打饱嗝，喷 出的臭气把它家门前的一棵大柳树都给熏死了。但是，胃难 受总比饿死强吧？

这一天，小小妖实在受不了了，肚子太缺油水，说什么 也要找到一个美梦解解馋。于是，它背上装梦的大袋子，开 始走街串巷。正好是夏夜，家家窗子都大开着。它不费吹灰 之力就进入了一家又一家。一整条街上都没发现一个美梦。

到了另一条街上，奇怪的是， 这条街一点儿味道也没有棗他们 做的是些什么梦呀？小小妖小心翼 翼地咬开一个，就像咬一个滚烫的 香喷喷的汤圆。虽然很小心，它还 是被狠狠地硌了一下，一颗门牙飞 了出去，小小妖疼得直吸冷气。它 强忍住眼泪，定睛一看，虽然是在

3

深夜，还是觉得明晃晃地耀眼。呸！原来都是金子！金子对 小小妖是没什么用的，它正为丢了一颗门牙生气呢，就毫不 客气地把吃了一半的金子梦扔到自己袋子里。

被偷走梦的人醒了，他哭喊起来 ：?金子！我的金子！我 的金子哪儿去了？我已经把它抓到手了，可我为什么醒了？ 为什么？！?

整个晚上，小小妖的牙齿全给崩没了，有什么办法呢， 做金子梦的人实在是太多了。你可以听到一片鬼哭狼嚎，因 为就要到手的金子棗虽然只是在梦里棗突然间全没了。

小小妖饿得都快飞不起来了。它没精打采地向着郊外飞 去，无意中飞到了森林里。森林的深处有一间小木屋，笼罩 着朦胧的月光，散发出淡淡的茉莉花的香味和太阳暖洋洋的 气息。小小妖灵敏无比的鼻子拼命地嗅一嗅，啊！终于找到 美梦啦！它从开着的窗子冲进去，三下五除二就把美梦吞了 下去。都快有一年没吃到这样的美味了。它甚至有点后悔， 不应该吃得这么快，应该像品茶一样细细地品一品。

当它酒足饭饱从窗户里跳出来时，它听到一声低低的啜 泣 ：?妈妈，我在梦里见到阳光啦！我见到阳光啦！可是，可 是??只那么短短的一瞬，梦就没有了。?哭泣的是一个小

4 多出一个昨天

姑娘。

小小妖看到一张比月光还要光润的脸，腮颊上挂着比露 珠还要晶莹的泪滴。她的长发比夜晚还要黑，双唇比玫瑰还 要娇嫩。小小妖被小姑娘的美丽吸引住了。她的眼睛是闭着 的，就像紧紧闭合的花瓣。原来她是一个盲女。

妈妈把小姑娘揽到怀里，柔声安慰她 ：?没事，孩子，梦 是不会消失的，以后你还会梦到阳光，梦到大海，梦到星星 和月亮厖?

小女孩又高兴起来 ：?真的吗？妈妈，我还要梦到森林， 梦到高山，梦到小鸟厖?

小小妖突然变得很沮丧，脚步比来时还要沉重。它以前 就知道睡觉，吃梦，然后再睡觉，从来没有想过别的。今天， 它头一次感到有些梦是不能吃的。装满金币的袋子沉甸甸的， 里面叮当乱响。它走一会儿就困了，坐在一棵大树下睡着了。

小小妖以前是不做梦的，因为它什么心事也没有。现在， 它有心事了，这段心事让它很意外地做了平生第一个梦。它 梦见什么了呢？它梦见袋子里的金币全部变成了金灿灿的阳 光！它兴奋极了 ；一兴奋，醒了。它发现袋子鼓鼓囊囊的， 像是充满了气。它怀着忐忑的心情打开来，哇！满满一袋子

5

到了晚上，小小妖就守护在小木屋的窗户外。半夜，等 小女孩睡熟了，小小妖把袋子打开，把阳光全都洒到小女孩 的梦里去。很快，它就听到小女孩幸福的梦呓 ：?啊！阳光！ 我看到阳光了！?

小小妖整个晚上都守护在小姑娘的身旁，把那些试图来 吃梦的家伙赶跑。遇上年龄比它大，身体比它壮的吃梦小妖， 它就往屋子周围丢几个存在袋子里的噩梦，迷惑它们。

小小妖以前只有两种心情，吃到美梦就高兴，吃到噩梦 就不高兴。现在，在高兴和不高兴之外，它觉得内心产生了 另一种奇怪的感觉 ：甜甜的，酸酸的，痒痒的。有时候不知 为什么，它的脸无缘无故地红了，还轻轻地叹一口气。

从此，小小妖不再吃别人的梦，因为它自己也会做梦了，

6 多出一个昨天

它成了吃梦小妖家族中唯一一个会做梦的。它把自己做的梦 种到地里，天天施肥，松土，很小心地守护着。第二年，地 里长出一棵梦树，上面长满梦果。小小妖到了晚上就偷偷地 把这些梦果放到小姑娘的枕头边上。小姑娘每天晚上都会做 一个甜甜的长长的美梦，里面有阳光、星星、月亮、森林、 海滩和摇曳的茉莉花厖这些梦总是很清晰、完整，跟真的 一模一样。

小姑娘一直不知道这些梦是谁送来的。因为小小妖很腼 腆，每天晚上，它总是悄悄地来，又在清晨小姑娘醒来的一 刹那悄悄地离去。

也许有一天它会告诉小姑娘关于梦的故事。可是，现在， 它还是没有勇气呢！