身为茶道大师的父亲去世以后，菊治为了寻找父亲的形影，与父亲生前的情妇太田夫人发生关系，事后太田夫人深感内疚，认为自己罪孽深重而自杀。后来菊治对太田夫人的思恋之情转移到她女儿文子身上，父亲另一个情妇栗本近子则想搓合菊治和自己的徒弟稻村雪子，这时文子却悄悄地离开了菊治，最后菊治甩开栗本近子的纠缠，出门找寻文子……《千只鹤》通过叙述两代人之间的畸形爱恋，表现出了背德与现实的冲突。日本诺贝尔文学奖获得者川端康成运用天才般的笔触，含蓄且细腻地表现出女性的心理，字里行间仿佛有洁白的千只鹤在晚霞中翩翩飞舞。

川端康成（1899——1972），日本作家，生于大阪。1968年以“敏锐的感受，高超的叙事技巧，表现日本人的精神实质”获诺贝尔文学奖。代表作有《伊豆的舞女》《雪国》《古都》《千只鹤》《山音》《睡美人》等。

王述坤，译者，1940年生，东南大学外语学院教授。

千只鹤

川端康成年谱

译后记

无

“小说中的一位姑娘手拿千只鹤图案包袱皮，因而题名为《千只鹤》。自古以来，千只鹤的模样或图案，是日本美术工艺和服饰方面所喜欢使用的。这是日本美的一种象征。从总体来说，可以称作日本式的。作者的心底，仿佛有一种观赏千只鹤在晨空或暮色之中飞舞的憧憬。”——1952年川端康成向日本天皇陈述

“质言之，《千只鹤》用一句话来说，是净化灵魂的物语。也许说成是对灵魂净化的努力的物语会更为正确。……艺术作品以其美，女性以其爱，可以拭去横亘在人类存在深处的罪恶感。”——上田真

三四百年前古老茶具的姿态是健康的，然而，生命却是鲜活的，甚至是带有官能性的。在这两只茶碗中看到了自己父亲和文子母亲，菊治油然感到似乎两个美丽的灵魂摆在那里。茶碗的姿态是现实的，而围着茶碗相对而坐的自己和文子的现实也是纯洁无瑕的。

红色的夕阳余辉恰似掠过森林的梢头流淌过来。稻村小姐包袱皮上的洁白千只鹤，正在菊治眼底残留的晚霞中漫天飞舞……