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馆阁之美——清代翰林楹联屏幅研究 梁基永 著
打破刻板印象,重新认识馆阁体。近70幅独家藏品,首次结集呈现。专业到位的“毒舌”点评,书家切磋范本。
ISBN: 9787559849212

出版时间:2022-06-01

定  价:88.00

责  编:唐燕,张建恩
所属板块: 艺术出版

图书分类: 书法/篆刻

读者对象: 大众

上架建议: 艺术类、书法类
装帧: 精装

开本: 16

字数: 157 (千字)

页数: 196
纸质书购买: 天猫 当当 有赞
图书简介

本书结合藏品,对清代代表性翰林楹联屏幅书法作品进行了细致的整理、研究。其从作品出发,让人们重新认识馆阁体书法。此外,作者通过与多位翰林或其后辈的交往,对馆阁体书法之规矩、要点等进行阐释,并剖析馆阁体的流变、书风等;结合多年的收藏经验,对其真赝的辨别亦作论述,供书法收藏者借鉴。尤为难得的是,书中收录的时间横跨清康熙至清末的近70幅翰林书法作品,不乏稀世之作,如罕见的同光四状元屏幅等,可谓研究馆阁体和清代书法不可多得的参考资料。

作者简介

梁基永,中山大学古典文献学博士,青年收藏家、文献学者及书画家、音乐史学家。广东省美术家协会会员、广东省书法家协会会员、岭南古琴研究所所长。已出版艺术鉴赏、古琴研究、文献整理与研究、书画集等类著作30余种。

图书目录

从清代翰林楹联屏幅看馆阁书法

一、清代翰林制度与翰林地位

二、清代翰林书法与馆阁体之流变

三、对联屏幅上体现的馆阁书体之美

四、翰林对联辨伪

五、结语

清代翰林楹联屏幅精选作品

楹联·康熙朝

? (孙岳颁 王澍)

楹联·乾隆朝

? (刘墉 冯敏昌 阮元)

楹联·嘉庆朝

??(钱仪吉 毛树棠)

楹联·道光朝

??(骆秉章 罗惇衍 龙元僖 何绍基 史澄 梁绍献 颜培瑚 冯誉骥 左宗棠 许应骙 陈元楷)

楹联·咸丰朝

??(李文田 林彭年 黎翔)

楹联·同治朝

??(曹秉濬 黄桂丹 杨颐 陈宝琛 梁耀枢 陈梦麟 陈华褧?陈序球 陆润庠)

楹联·光绪朝

??(李寅 戴鸿慈 黎荣翰 程夔 王懿荣 陈如岳 余赞年 刘世安 王垿 王塾 陈伯陶 卢维庆 梁士诒 李庆莱 刘廷琛 秦曾潞 左霈 区大典 商衍鎏 高振霄 许承尧 钱崇威)

楹联·宣统朝

??(陈振先)

屏幅·四状元屏幅

??(张建勋 刘福姚 张謇 陆润庠)

屏幅·翰林四家书古诗文联屏

??(黄槐森 陈伯陶 刘世安 李文田)

屏幅·四翰林行草屏幅

??(关冕钧 陈昭常 林国赓 伍铨萃)

屏幅·翰林行书四屏

??(程友琦 陈伯陶)

序言/前言/后记

无。

名家推荐

清代翰林是一个特殊的文官集团。他们多雅擅临池,盖以其作傍身与晋身之阶。其书法多工整端严不逾矩,以故有“馆阁体”之谓。今人论其书,多有贬意。此书梳理翰林书法之嬗变,论其所长,析其所短,详述其特色。作者又与诸多翰林后辈为世交,故浸淫尤深,得中剀切。无论了解科举文化及晚清政治,还是书法流变,是书均不无裨益。

——朱万章(中国国家博物馆研究馆员)

编辑推荐

匀净的笔画,呆板的结体,一直是馆阁体书法带给人们的整体印象,千人一面便成为馆阁体书法特征的代名词。《馆阁之美》一书,打破了这种片面的认知,在书中,我们可以看到篆籀笔意的何绍基、墨舞龙蛇的卢维庆、纵横捭阖的高振霄、古朴奇崛的许承尧,等等。这些极具个人特色的书风,无不在告诉我们:时风之下,翰林书家力图挣脱功利的束缚,来丰富馆阁体的表现域。原来,馆阁体的“美”,不仅仅是书风之美,更多的是书家精神之美。

精彩预览

清代翰林对联材质材质方面,是清代翰林对联的重点和难点。对联通常书写于纸本,只有极少数对联为绢本,如本书只收录有一联(左霈)为绢本。其实乾隆年间也曾流行过描金绢本对联,但绢本容易折断,对联经常需要张挂,重复收卷,所以绢本实物留存较少。本章之所以先谈材质,是因为翰林较其他书写者更注重材质的运用。清代继承晚明的风流余韵,讲究纸张雅致,从清初开始,翰林对书写用纸已经不满足于普通的白纸。再从整体来看,清代书法虽使用生宣纸的比例比明代 高,但实际应用中,白色生宣纸使用的比例仍然偏低。翰林书写所用的,多数是各色的蜡笺和粉笺纸。

蜡笺与粉笺本为一种纸,宋米芾《书史》已经提到“唐中书令褚遂良《枯树赋》是粉蜡纸拓”,清康熙至乾隆年间,大量制作粉蜡笺,以五色纸为胎,加蜡砑光,上面可以再施以金、银粉,描上各种图案,薄纸称蜡笺,厚实一点的称粉笺。这种纸工艺精良者,砑光厚实,画工精良,本身已是一种名贵古玩。这种古纸又以康、雍、乾三朝所制最为名贵。翰林作为天子的文学侍从,经常能得到各种进贡御前使用的笔墨笺纸等,所以翰林对联讲究材质,非为无因。本书所收康熙翰林王澍所用即为清初的一种手工描花笺纸,康熙朝的描花淡雅高古,犹存明代遗风,比起乾隆朝的浓厚繁琐又是一番情趣。选材之中,高官重臣以及南书房翰林所使用的一般都比较贵重,例如本书所收录的刘墉行书对联,写于乾隆内府黄地描龙粉笺上,龙纹凶猛工细,富丽堂皇。蜡笺和粉笺纸,是一种不渗化的材质,外表富丽堂皇,很考验书写者,并且在这种滑的表面上,更容易显示用笔的正侧锋,也更体现出对用墨的追求。因纸面光滑,墨不乌亮则易褪色,甚至产生书写之后墨痕收缩的情况。蜡粉笺工艺在乾隆朝达到顶峰,此后再没有一个时期能超越其工艺之精湛。道光之后,御制笺纸并没有断绝,但多数只是虚应交差,与乾隆朝的精益求精不可同日而语。然而各色的洒金笺仍然雅致可喜,如清末流行的珊瑚红洒金笺,金片均匀,底色明亮,悬挂于厅堂确实喜气十足。

蜡笺的不足之处,是悬挂一段时间,即容易皱折,并且产生的皱折断痕会随着多次收挂而加深,最后导致断裂。这种缺点除非将之固定镶嵌于镜框,否则无法解决。重裱后需要在背后加纸筋固定,但并不牢固。这种材质上的弱点,影响了存世对联的保存质量。清代悬挂对联,通常有两种形式,其一是裱成立轴,悬挂于厅堂墙上,但不适合长期悬挂。清中期之后,玻璃大量进口,又出现了以玻璃镜框装嵌对联的方法,这种装法适合长期张挂,但不一定能经常替换。蜡笺书法虽好看,但用印会产生另外一个问题,印泥是以油来调制,若直接盖在不渗化的蜡笺上,可能要相当长时间才干燥,这样卷起来则会弄污。从雍正年间开始,流行用白纸先盖好印章,再剪贴上去的方法,本书收录的刘墉对联就是早期的实例。

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